صفاء الليثي تكتب: كل العشاق في الليل الحب أيضا قضية كبرى

في السنوات الأخيرة تغلب على الأفلام عرض ومناقشة القضايا الكبرى التي تعكس معاناة عموم الناس مثل الهجرة غير الشرعية، العنف ضد النساء، الصراع العربي الإسرائيلي وحرب الإبادة الذي تفرضه اسرائيل على الفلسطينيين، وما تفعله أنظمة تقمع شعوبها وتكاد تختفي مناقشة علاقات الحب بين رجل وامرأة، أو حكي علاقة شائكة مثل مثلث العشق الذي ظل مادة ثرية للدراما ومعه الانتقام الفردي الذي وثقته الروايات وانتقل إلى فنون الصورة.

في فيلمها الطويل الأول " كل العشاق في الليل "، والذي عرض في مهرجان الجونة السينمائي، تعود بنا المخرج يوكيكو سودي مع طرح مشاعر الحب وثنائية العلاقة على خلفية من وحدة الإنسان المعاصر المقهور على ممارسة عمل لا يحقق له أي متعة.

بعد صدفة لقاء بطلتنا الشابة ( فويوكو) مع الرجل متوسط العمر(ميتسوتسوكا) وهو مدرس فيزياء هادئ تخبره أنها مصححة لغوية، تفرض طبيعة عملها عليها عدم التفكير في معنى المكتوب فعليها بآلية واحترافية أن تقوم بالتصحيح اللغوي دون الانخراط في فهم أو التأثر بما تقرأ، وهكذا فمئات الكتب التي صححتها لغويا لم تضف إلى معارفها شيئا، فهي تقرأ بنظرة فاحصة ومحايدة، باحثةً عن الأخطاء مع إبقاء المشاعر والعواطف بعيدة عن متناولها. ومع الوقت، تتحول هذه العادة المهنية إلى فلسفة حياة.

يأتي هذا التحليل لمهنة مصححة اللغة من الكاتبة الأدبية (ميكو كاواكامي) ويأتي ملمح آخر له علاقة بفن الكتابة حين تدخل البطلة محلا للمشروبات الروحية وتجد كتابة على الزجاجة بخط لا تسهل قراءته، فتسأل لبائع ما فائدة الكتابة إذا لم تقرأ بسهولة، فيقوم بشرح المكتوب وهو أقرب إلى بيت شعر بخط مزخرف، تتذوق النبيذ، يعجبها وتتعلق بالخمر وتصبح مدمنة عليه، تخبيء المحتوي في كوب القهوة وتتجرع منه كل فترة وتبقى في حالة من السكر تعينها على الوحدة. هي إذن كإنسان معاصر يعمل في مهنة للعيش دون متعة، وحيدة تنفر من الجنس وخاصة حينما يجبرها زميل دراسة، تقريبا يغتصبها فتقوقع أكثر على ذاتها. ويحدث أن تلتقي (ميتسوتسوكا) ويتفقان على لقاء أسبوعي ويجربان نوعا من الحب الأفلاطوني يسود فيه الحديث، يتكلمان وخاصة عن الفيزياء والضوء، تسأل فويوكو أين يذهب ضوء المصباح بعد أن نطفئه، فيشرح لها بالرسم عن اختفاء الضوء وانتشاره في الأجواء ويتجمع على هيئة نجمات هناك بعيدا. وتضبح حواراتهما حول الضوء بمثابة استعارةٍ للأمل، ورؤيةٍ مشتركةٍ وسط روتينٍ خانقٍ تفرضه قيودٌ اجتماعيةٌ واقتصاديةٌ ونفسية. وتصبح جولات الليل في ظلام يتسلل إليه ضوء ما أحيانا شفاء لروح فويوكو وتظهر الصورة كيف تلتقي أياديهما معا بما يمس شغاف قلبها فتنهمر بالبكاء، بكاء من نوع آخر غير البكاء حزنا ومهانة بعد الجنس القسري الذي أجبرها عليه زميلها السابق. بكاء من يصل إلى حالة من الشجن ويعترف بالحب وسط دموعه. تمنح جولاتها الليلية المنفردة في عيد ميلادها هذا الإدراكَ شكلاً بصرياً وروحياً؛ فبينما تتجول في ضوء المدينة الخافت، تدرك أن نورها الداخلي يظل حاضراً حتى في أحلك الظلمات. ربما يعني السلام بالنسبة لها أن تتعلم كيف تعيش دون إضاءة كاملة، وربما يمكن للحياة المنعزلة أن تحمل في طياتها الدفء أيضاً. تترك المخرجة "سودي" هذا السؤال معلقاً، رقيقاً ودون إجابة حاسمة، تماماً كالضوء المنعكس وهو يشق عتمة الليل.

الفيلم كأغلب الأفلام المعتمدة على عمل أدبي تتضمن تعليقا جعلته المخرجة على لسان رجل وكأنه الكاتب العليم المتحدث باسم المرأة بدلا من قراءة الفتاة له بنفسها، يزيد هذا الاختيار حالة التباعد بين المشاهد وبطلته ويبعده عن أحاسيس ميلودرامية وتجعله مدفوعا لتأمل طبيعة العلاقة، وتوقع ألا تكون هناك نهاية سعيدة لهذه العلاقة التي سيتبين أنها على خلفية من تفاصيل غير حقيقية فالرجل مثلا ليس مدرس فيزياء بل يعمل في مهنة ميكانيكي.

مهرجان الجونة السينمائي

مهرجان الجونة السينمائي

العمل يتجاوز زمن عرضه ساعتين وأربعين دقيقة، بإيقاع بطيء يسوده الظلام غالبا، تقدم فيه المخرجة يوكيكو سودي تشريحاً دقيقاً ومؤثراً لحالة الاغتراب في البيئة الحضرية، مبتعدةً في الوقت ذاته عن العاطفية المبتذلة. ومن خلال ملمس الصورة الحسي (بفضل التصوير بتقنية 16 ملم) وفترات الصمت الطويلة والمكثفة. يمنح الصورة ملمساً واقعياً، معتمداً لوحة ألوان مسائية خافتة. وتكتسب المدينة كثافة لوحة فنية متحركة، تكتظ بالظلال والمشاعر الغامضة التي لا تُدرك بوضوح تام.

استناداً إلى الرواية الثالثة للكاتبة الحائزة على جوائز وصاحبة الكتب الأكثر مبيعاً "ميكو كاواكامي"، تقدّم "يوكيكو سودي" دراسةً دقيقةً للعزلة في البيئة الحضرية وفقدان الذات التدريجي. وتضفي المشاهد الليلية المفعمة بالأجواء الخاصة، إلى جانب عناصر التصميم الفني، طابعاً جمالياً -بشكلٍ متناقض- على المعاناة الخفية للشخصيات. يبرز بقوة أكبر الأداء التمثيلي المتسم بالهدوء والتحفظ من قِبل بطلَي العمل، اللذين تختلف طبيعة علاقتهما الفكرية عن القوالب الرومانسية المعهودة في السينما. كما يساهم الإيقاع البطيء والمتأمل للأحداث في جعل السمة الجوهرية للفيلم، وهي الإنهاك الذهني ملموسةً لدى المشاهد. إنه دراما علاقاتٍ ذات طابعٍ يجمع بين المرارة والحلاوة يختلف تلقيها من شخص إلى آخر. 

نافس الفيلم على جوائز الجونة وحصد نجمة الجونة الفضية جائزة وقدرها (25000 دولار أمريكي)  كل العشاق في الليل إخراج يوكيكو سودي، إنتاج  اليابان 2026.